十浪漫主义和现实主义
朋友们：
浪漫主义和现实主义是一个极难谈而又不能不谈的问题。
难谈，因为这两个词都是在近代西方才流行，而西方文艺史家对
谁是浪漫主义派谁是现实主义派并没有一致的意见。例如司汤
达和巴尔扎克都是公认的现实主义大师，而朗生在他的著名的
《法国文学史》里，却把他们归到“浪漫主义小说”章，丹麦文学
史家布兰代斯在他的名著《十九世纪文学主流》里也把这两位
现实主义大师归到“法国浪漫派”。再如福楼拜还公开反对过
人们把他尊为现实主义的主教：
大家都同意称为“现实主义”的一切东西都和我
毫不相干，尽管他们要把我看作一个现实主义的主教。
.·自然主义者所追求的一切都是我所鄙弃的。·…
我所到处寻求的只是美。
值得注意的是福楼拜和一般法国人当时都把现实主义和自
然主义看作一回事。以左拉为首的法国自然主义派也自认为是
现实主义派。朗生在《法国文学史》里也把福楼拜归到“自然主
义”卷里。我还想不起十九世纪有哪一位大作家把“浪漫主义”
或“现实主义”的标签贴在自己身上。
这问题难谈，还有涉及更实质性的一面，就是没有哪一位真
正伟大的作家是百分之百的浪漫主义者或百分之百的现实主义
者，实在很难在他们身上贴个名副其实的标签。关于这一点，高
尔基在《谈谈我怎样学习写作》里说得最好：
+
在谈到像巴尔扎克、屠格涅夫、托尔斯泰、果戈理
·…·这些古典作家时，我们就很难完全正确地说
出，一—他们到底是浪漫主义者，还是现实主义者。在
伟大的艺术家们身上，现实主义和浪漫主义好像永远
是结合在一起的。
姑举莎士比亚和歌德这两位人所熟知的大诗人为例。莎士
比亚是近代浪漫运动的一个很大的推动力，过去文学史家们常
把他的戏剧看作和“古典型戏剧”相对立的“浪漫型戏剧”，而近
来文学史家们却把莎士比亚尊为“伟大的现实主义者”。究竟
谁是谁非呢？两说合起来看都对，分开来孤立地看，就都不对。
可是我们的文学史家和批评家们在苏联的影响之下，往往把现
实主义和浪漫主义割裂开来，随意在-些伟大的作家身上贴上
片面的标签。而且由于客观主义在我们中间有较广泛的市场，
现实主义又错误地和客观主义混淆起来，因而就比主观色彩较
浓的浪漫主义享有较高的荣誉。只要是个大作家，哪怕浪漫主
义色彩很浓的诗人，例如拜伦、雪莱和普希金，都成了只是现实
主义者，他们的浪漫主义的一面就硬被抹煞掉了。这是对历史
事实的歪曲，在读者中容易滋生误解。所以这个难问题还不能
不谈。
浪漫主义和现实主义的区分，作为文艺流派和作为创作方
法，是应该分别清楚的。作为创作方法，它适用于各个时代和各
个民族；作为文艺流派，它只限于十八世纪末到十九世纪末的一
个短暂的时间。过去西方常谈的是古典主义和浪漫主义，很少
谈浪漫主义和现实主义，歌德就是一个著例。他在一八三〇年
三月二十一日这样说过：
古典诗和浪漫诗的概念现已传遍全世界，引起许
①高尔基：《论文学》，第163页，人民文学出版社1978年版。
多争执和分歧。这个概念起源于席勒和我两人。我主
张诗应采取从客观世界出发的原则，认为只有这种创
作方法才可取。但是席勒却用完全主观的方法去写
作，认为只有他那种创作方法才是正确的。为了针对
我来为他自已辩护，席勒写了一篇论文，题为《论素朴
的诗和感伤的诗》。他想向我证明：我违反了自己的
意志，实在是浪漫的，说我的《伊菲革涅亚》由于情感
占优势，并不是古典的或符合古代精神的，如某些人所
相信的那样。施莱格尔弟兄抓住这个看法把它加以
发挥，因此它就在世界传遍了，目前人人都在谈古典主
义和浪漫主义,这是五十年前没有人想得到的区别。
这是涉及本题的最早的也是最重要的文献。歌德本人是标
榜古典主义者，而依他的说明，古典主义“从客观世界出发”，所
以就是现实主义。席勒“完全用主观的方法”创作，所以是走浪
漫主义道路的。
歌德所谈到的席勒的长篇论文对本题也特别重要。席勒从
人与自然的关系来区别古典诗（即素朴的诗）与浪漫诗（即感伤
的诗）。他认为在希腊古典时代，人与自然一体，共处相安，人
只消把自然加以人化或神化，就产生素朴的诗；近代人已与自然
分裂，眷念人类童年（即古代）的素朴状态，就想“回到自然”，已
去者不可复返，于是心情怅惘，就产生感伤的诗。素朴诗人所反
映的是直接现实，感伤诗人却表现由现实提升上去的理想。依
席勒看，古典主义和浪漫主义的对立就是现实主义与理想主义
的对立。古典主义就是现实主义，这是他和歌德一致的；浪漫主
义就是理想主义，这却是他的独特的看法。值得特别注意的是
①当时德国著名的文学史家和文艺批评家
②《歌德谈话录》，第221页，人民文学出版补1978年版。
十
席勒在这篇论文里第一次在文艺上用了“现实主义”这个词（过
去只用于哲学）。
无论是歌德还是席勒，都把浪漫主义和古典主义（实即现
实主义）当作文艺创作方法来看，还没有把它们当作文艺流派
来看，因为当时流派还没有正式形成。从历史发展看，浪漫运动
起来较早，是西方资产阶级上升时期个人自由和自我扩张的思
想的反映，是政治上对封建领主和基督教会联合统治的反抗，文
艺上对法国新古典主义的反抗。这次反抗运动是由法国启蒙运
动掀起的，继起的法国大革命又对它增加了巨大推动力，德国唯
心主义哲学对它也起了很大的影响。德国古典哲学（包括美
学）本身就是思想领域的浪漫运动。单就美学来说，康德、黑格
尔和席勒等人对崇高、悲剧性、天才、自由和个性特征的研究，特
别是把文艺放在历史发展的大轮廓里去看的初步尝试，都起了
解放思想的作用，提高了人的尊严，深化了人们对于文艺的理想
和敏感。由于德国古典哲学是唯心的，把精神和物质的关系首
尾倒置，而且把主观能动性摆在不恰当的高度，放纵情感，驰骋
幻想，到了漫无约束的程度，产生了施莱格尔所吹嘘的“浪漫式
的滑稽态度”，把世间一切看作诗人凭幻想任意摆弄的玩具。
浪漫主义又可分积极的和消极的两派。这个分别是首先由
高尔基在《谈谈我怎样学习写作》里指出的：
在浪漫主义里面，我们也必须分别清楚两个极端
不同的倾向：一个是消极的浪漫主义，—它或则是粉
饰现实，想使人和现实妥协；或则是使人逃避现实，堕
入自己内心世界的无益的深渊中去，堕入“人生命运
之谜”，爱与死等思想里去。···……［另一个是］积极的
浪漫主义，则企图加强人的生活意志，唤起人心中对现
实及其一切压迫的反抗心。
从此可见，这两种倾向的差别主要是人生观和政治立场的
差别，有它的阶级内容。这当然是正确的，资产阶级文学史家们
一般蔑视这种分别，是为着要掩盖社会矛盾，为现存制度服务。
不过这个分别也不宜加以绝对化，积极的浪漫主义派往往也有
消极的一面，消极的浪漫派往往也有积极的一面，应就具体情况
作具体分析。例如在英国多数人眼中，在华兹华斯、雪莱和拜伦
这三位浪漫派诗人之中，华兹华斯的地位最高，其次才是雪莱和
拜伦，可是由于我们的文学史家们把雪莱和拜伦摆在积极的浪
漫主义派，甚至摆在现实主义派，把华兹华斯摆在消极的浪漫主
CO
义派，甚至一棍子打死，根本不提，这不见得是公允的，或符合马
克思主义的。
现实主义作为流派，单就起源来说，在西方比浪漫运动较
迟，它反映资本主义社会弊病日益显露，资产阶级的幻想开始破
灭。科学随工商业的发达所带来的唯物主义和实证主义对它也
起了作用。它本身是对于浪漫运动的一种反抗。它不像浪漫运
动开始时那样大吹大擂，而在静悄悄地登上历史舞台的，就连现
实主义（realism）的称号比起现实主义流派的实际存在还更晚。
上文提到的席勒初次使用的“现实主义”指希腊古典主义，与近
代现实主义流派不是一回事。作为流派而得到“现实主义”这
个称号是在一八五○年，一位并不出名的法国小说家向佛洛芮
（Chamlfaury），和法国画家库尔贝（Courbet）和杜米埃（Daumier）
等人办了一个以《Realisme》（现实主义）为名的刊物。他们倒提
出了一个口号“不美化现实”，显然受到荷兰画家伦勃朗等人
（惯画平凡的甚至丑陋的老汉、村妇或顽童）的画风的影响。当
时不但浪漫运动已过去，就连现实主义的一些西欧大师也已完
成了他们的杰作，不可能受到这个只办了六期的“现实主义”刊
物的影响。
对现实主义文艺提供理论基础的有两种著作值得-一提。一
+
种是司汤达的论文《拉辛和莎士比亚》，这部著作被某些文学
史家称为“现实主义作家宣言”，其实它的主旨是攻击新古典主
义代表拉辛而推尊“浪漫型戏剧”开山祖莎士比亚的。他的名
著《红与黑》的浪漫主义色彩也还很浓。另一种是实证主义派
泰纳的《艺术哲学》。泰纳是应用心理学和社会学来研究美学
的一位先驱，代表作是《论智力》，已为《艺术哲学》打下基础。
他的基本观点是文艺的决定因素不外种族、环境（即他所谓“社
会圈子”）和时机三种。他还认为文艺要表现人类长久不变的
本质特征，而人性中对社会最有益的特征是孔德所宣扬的爱。
不过泰纳的主要著作都在十九世纪后半期才出版，也不能看作
现实主义者预定的纲领。
法国人向来把现实主义叫做“自然主义”。不过法国以外
的文学史家们一般却把现实主义和自然主义严格分开，而且
“自然主义”多少已成为一个贬词，成为现实主义的尾巴或庸俗
化。它在法国的开山祖的主要代表是左拉，他把实证科学过分
机械地搬到小说创作里去。他很崇拜贝尔纳的《实验医学研
究》，于是就企图运用这位医师的方法来建立所谓“实验小说”。
他说：
在每一点上我都要把贝尔纳做靠山。我一般只消
把“小说家”这个名称来代替“医生”这个名称，以便把
我的思想表达清楚,使它具有科学真理的精确性。
这里所说的“科学真理的精确性”实际上是指自然现象细
节的真实性，而不要求抓住客观事物的本质。左拉在他的《卢
贡家族的家运》里对一个家族及其所住的小市镇作了一百几十
①可参看王道干的译文，上海译文出版社1979年出版。
②可参看傅雷的译文，人民文学出版社1963年出版。
③《实验小说》法文版，第2页。
页的烦琐描述，可以为证。自然现象细节的真实性并不等于客
观事物的本质和典型化。真正的现实主义所要求的是从具体客
观事物出发，去伪存真，去粗取精，对客观事物加以典型化或理
想化，显出客观事物的本质和规律，而自然主义虽然也从具体客
观事物出发，却满足于依样画葫芦，特别侧重浮面现象的细节。
这是现实主义和自然主义的基本分歧。
谈到现实主义，还要说明一下文学史家们所惯用的一个名
词：“批判现实主义”。首创这个名词的是高尔基。他在一次和
青年作家的谈话中，把近代现实主义作家称为资产阶级的“浪
谈美书筒
子”，指出他们用的是批判现实主义，其特点是：
·….…··除了揭发社会恶习，描写家族传统，宗教教条
和法规压制下的个人的生活和冒险外，它不能给人指
出一条出路，它很容易地安于现状。
这是不是说批判现实主义是现实主义流派中一个支派呢？
恐怕不能这样看。十八九世纪的现实主义大师们一般都是“资
产阶级浪子”，都起了“揭发社会恶习”的作用，却也都没有“指
出-条出路”！高尔基正是在肯定他们的功绩时，指出了他们
的缺陷。
从上文所谈的可以看出：现实主义和浪漫主义作为流派与
作为创作方法虽有联系，却仍应区别开来。作为流派，它在西方
限于十八世纪末期到十九世纪末期，不过一百年左右的历史。
这是特定社会民族在特定时期的历史产物，我们不应把这种作
为某一民族、某一时期流派的差别加以普遍化，把它生硬地套到
其它时代的其它民族的文艺上去。可是在我们的文学史家们之
中，这种硬套办法还很流行，说某某作家是浪漫主义派，某某作
家是现实主义派。作为创作方法，任何民族在任何时期都可以
有侧重现实主义与侧重浪漫主义之分。像歌德和席勒等人早就
说过的，现实主义从客观现实世界出发，抓住其中本质特征，加
+
以典型化；浪漫主义侧重从主观内心世界出发，情感和幻想较占
优势。这两种创作方法的基本区别倒是普遍存在的。亚里士多
德在《诗学》第二十五章就已指出三种不同的创作方法：
像画家和其他形象创造者一样，诗人既然是一种
摹仿者，他就必然在三种方式中选择一种去摹仿事物：
按照事物本来的样子去摹仿，按照事物为人所说所想
的样子去摹仿，或是照事物的应当有的样子去摹仿。
这三种之中第二种专指神话传说的创作方法，暂且不谈，第
一种“按照事物本来的样子去摹仿”便是现实主义，第三种“照
事物应当有的样子去摹仿”，从前一般叫做“理想主义”，也可以
说就是浪漫主义，因为“理想”仍是人们主观方面的因素。
不过过去人们虽早已看出这种分别，却没有在这上面大做
文章。等到十八九世纪作为流派的浪漫主义和现实主义各树一
帜，互相争执，于是原先只是自在的分别便变成自觉的分别了。
文艺史家和批评家抓住这个分别来检查过去文艺作品，也就把
它们分派到两个对立的阵营中去了。例如有人说在荷马的两部
史诗之中，《伊利亚特》是现实主义的，而《奥德赛》却是“浪漫主
义”的，并且有人因此断定《奥德赛》的作者不是荷马而是一位
女诗人，大概是因为女子较富于浪漫气息吧？
我个人仍认为两种创作方法虽然是客观存在，却不宜过分
渲染，使旗帜那样鲜明对立。我还是从主客观统一的观点来看
待这个问题。诗是反映客观事物的，而反映客观事物却要通过
进行创作的诗人，这里有人有物，有主体，有客体，缺一不行。这
问题的正确答案还是所引过的高尔基的那段话；不妨重复一下
其中关键性的一句：
在伟大的艺术家们身上，现实主义和浪漫主义时
常好像是结合在一起的。
高尔基曾指责批判现实主义“不能给人指出一条出路”，出
路何在？当然在革命。所以在我们的社会主义时代，我还是坚
信毛泽东同志的“革命的现实主义与革命的浪漫主义相结合”
的主张。是否随苏联提“社会主义现实主义”较好呢？我还没
有想通，一，为什么单提现实主义而不提浪漫主义呢？二，如果
涉及过去文艺史，是否也应在“现实主义”之上安一个“奴隶社
会”、“封建社会”或“资本主义”的帽子呢？对这个问题我才开
始研究，还不敢下结论。这也是一个重要问题，请诸位也分途研
究一下。